Patrice Verry
Stéphane Pavanelli mise essentiellement sur le côté humain de l’aventure et jongle avec des thèmes se situant à la frontière de la SF postapocalyptique, du fantastique, de l’onirisme, voire de l’horreur.
Nous allons suivre les tribulations de deux héroïnes qui n’ont pas froid aux yeux.
Voici un titre fort bien choisi pour un recueil de nouvelles aux thèmes si variés, et que le visuel de couverture renforce par sa sobriété intrigante.
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Il s’agit d’un thème classique de la science-fiction qu’on retrouve en particulier dans le manga Gunnm qui a inspiré le film Alita ou encore dans le film Elysium ou dans une certaine mesure dans Les Seigneurs de l’instrumentalité de Cordwainer Smith.
Le monde est divisé en deux, le dessus et le dessous
Les Suédois ne sont pas des gens comme tout le monde. Prenez les acteurs de série télé par exemple. Ne serait-il pas de bon ton que les héroïnes soient de pulpeuses Barbie à la poitrine siliconée et que les héros soient des clowns de George cloné (ou le contraire je ne sais plus) ? Eh bien non ! Tout ça, c’est bon pour les séries américaines, pas pour les suédoises (les séries).
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Pour la troisième fois dans ces pages (Babylon 5, Midnight Nation), je vais vous parler de J.Michael Straczynski.
En 2003, j’étais resté sur ma faim et j’en voulais à mort à ce scénariste génial, dont les derniers fascicules de Rising stars chez Semic, n’étaient pas parus en France (ou peut-être avais-je raté une parution confidentielle, car le temps s’allongeait entre l’édition de chaque volume). Grâce à l’initiative des éditions Delcourt (que les tentacules de Cthulhu leur soient favorables), l’intégrale de la saga (plus quelques bonus) est enfin disponible en trois volumes que j’ai savourés de A à Z.
Le volume de ce pavé pourrait rebuter le lecteur timide : 763 pages, ça ne s’avale pas comme çà… eh ben si ! Ce thriller d’aventures écologico-politico-futuriste tient la distance.
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Le pire n’est jamais certain.
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« Lorsque l’on veut connaître la vérité sur un film, on a toujours tendance à interroger le réalisateur. Je ne suis pas persuadé que ce soit la bonne démarche. (…) Pour que la magie du cinéma opère, il faut que les spectateurs puissent se l’approprier. (…) Il n’est jamais possible de comprendre un film uniquement par des mots. Il n’y a que les critiques de cinéma pour vouloir le faire. (…) Je préfère que les spectateurs cherchent eux-mêmes les réponses aux problèmes soulevés par mes œuvres.»
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Mesdames, Messieurs, bonsoir. Je constate qu’il y a encore un peu d’agitation dans la salle. Vous ne vous êtes pas remis de ma brillante démonstration sur Blue Velvet de l’article précédent ? Comment ? Pas tous à la fois ! Vous n’êtes pas venu suivre des cours de cuisine ? Ah ! Je vois ! C’est le mot quincaillerie qui vous inquiète. J’aurais du m’en douter. Pourtant, en amateurs de films de science-fiction, vous n’avez pu manquer de constater l’utilisation assez systématique de matériel hétéroclite et clinquant : pistolaser, soucoupes volantes, scaphandres argentés, ceinture anti-gravité, matériel informatique de pointe, communicateurs émettant des bips inutiles etc. C’est ce que je nomme : la quincaillerie galactique.
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« Au commencement étaient les ténèbres. Puis vinrent les étrangers. Leur race venait du fond des temps. Ils avaient maîtrisé l’ultime technologie, la capacité de modifier la réalité physique par la seule volonté. Ils appelaient cette capacité : syntonisation. Mais ils mourraient ! Leur civilisation déclinait. Ils abandonnèrent leur monde et cherchèrent un remède à leur propre mortalité. Leur interminable voyage les conduisit vers un petit monde bleu dans le coin le plus reculé de la galaxie : notre monde ! Ils pensaient enfin avoir trouvé là ce qu’ils recherchaient.
Je suis le Docteur Daniel Paul Schreber. Je ne suis qu’un homme. J’aide les étrangers à mener leurs expériences. J’ai trahi ma propre espèce ! »